在京剧的浸染里自我反观——专访《亮相》导演刘能一

本文摘要：他的作品不少，但每一部里都有些不一样的东西，观众总能在微小之处体会到充沛的情感、谨慎的思维。筹办的了晚会，玩游戏的了音乐剧，拍电影的了电影也写出的了剧本；编剧、编剧、影视、戏剧、跨界、原创扔掉所有标签他是刘能一。 毕业于中央戏剧学院导演系的刘能一，不是第一次与戏曲艺术结缘，从天津卫视的《国色天香》到刚夺下国家艺术基金的梅兰芳三部曲之音乐剧梅，戏曲在他的艺术生命里扮演着浓墨重彩的角色，但他坦言这次的感觉是最不一样的。

他的作品不少，但每一部里都有些不一样的东西，观众总能在微小之处体会到充沛的情感、谨慎的思维。筹办的了晚会，玩游戏的了音乐剧，拍电影的了电影也写出的了剧本；编剧、编剧、影视、戏剧、跨界、原创扔掉所有标签他是刘能一。　　毕业于中央戏剧学院导演系的刘能一，不是第一次与戏曲艺术结缘，从天津卫视的《国色天香》到刚夺下国家艺术基金的梅兰芳三部曲之音乐剧梅，戏曲在他的艺术生命里扮演着浓墨重彩的角色，但他坦言这次的感觉是最不一样的。

　　作为亮相文化和创始人马瑛瑛推展时尚京剧布局中的重要一环，《亮相》从一开始就被寄予厚望。为了能让这部剧更加明晰的反映对京剧的创意承传，对京剧人的探讨关怀以及对社会的价值影响，编剧的自由选择必需慎之又慎，为此马瑛瑛定夺一再，以后结识了一导。不懂京剧、不懂戏剧、不懂跨界、不懂时尚，更加最重要的是对生活和社会有独立国家而谨慎的思维，在马瑛瑛显然他就是把自己对《亮相》的所有构想极致构建的最佳人选。于是马瑛瑛主动寻找一导，不仅获取充足的资金和人员反对，还把创作自主权原始的交给编剧手中，这样的几乎信任和鼎力支持给了一导辽阔的创作空间，需要将更好对京剧、人生和社会的思绪灌入到作品中，《亮相》这部剧也因此具备了更加多层次的修辞价值。

　　谈及《亮相》，一导指出它涵盖了多元的种类。虽然把京剧当成主要载体，但是无法非常简单的将受众定位在京剧人、专业人士或者讨厌舞台剧的人这样片面的群体。一导期望能在有所不同审美的取舍之间超过错综复杂的均衡，让有所不同层面、有所不同审美情趣的人能有这样一个契机，一起椅子来看一部剧。要构建这一点，无章的六边形远远不够。

声光电的运用也好，空间、装置艺术也罢，所有跨界元素和京剧的撞击，都必须一个统一的有机内核，这个内核就是《亮相》的精气神所在。面对现实的情绪是现代人群的广泛心理，也是引发大众回响的一个节点，用京剧人的故事来影射现实，让观众们由此产生浸泡感觉、代入感，这种让艺术关照于当下的作法是《亮相》的本质基因，也是一导五年来仍然尝试、探寻的事情。

　　对于这部时尚京剧舞台剧，一导展开了艺术、技术、商业等多方面的考量。在顾及一些硬性拒绝的前提下，大量运用戏剧解构主义创作《亮相》，同时向观众描写一个现实主义的故事。用一导的话来说，整部剧就是寄给京剧人的一封情书，堪称京剧人用生平、经历寄给社会的一部纪实报告。

在内涵上，一导在创作过程中更加多的牵涉到到人生思维的层面，探讨广大人群在世俗价值观大量冲击下的人生决择。以剧中第一幕为事例，全团大会这样一个必须纯粹、投放、聚神的场合下，手机声此起彼伏。一导想要这样一种黑色幽默的方式，通过手机这个微小的道具、窗口，折射出对现实生活中广大人群被种种外力操纵的反省，这样的用心在剧中比比皆是。

　　好多人说道《亮相》这部剧充满著了对各种价值观的抨击，只不过在一导自己显然，这部剧根本没抨击过任何一种价值观，而是在父子、师徒、恋人、兄弟种种人际关系的变换里，一种心理、一种观念的软性对撞。剧中的霸王很纯粹，现实生活中也有很多人像他一样，不随世俗而转变，这没拢；虞姬某种程度没拢，她想爱情，所以守候了十年，而当她自由选择未来的时候，也某种程度忠诚。观众们不应当用世俗的眼光非常简单看来这些对立，自我的摆动才是是现实生活里最现实的重现，当人们抱着抨击的态度检视剧中人的时候，只不过就是在自我抨击。

　　除了对人生决择的同构，一导在《亮相》里某种程度寄托了对京剧现状的思维。这样一门流传百年的国粹，哪怕现在拿出来都不足以让国外的人赞叹，为什么在我们自己中间反而指出它陈旧过时？我们的京剧具有很深的美学文化底蕴，那些经典的剧本，丝毫远不如唐诗宋词的精彩，但是为什么我们熟视无睹，为什么没一种成体系的自学书画？那么多人在说道对京剧的行业责任，又有谁知道去提高京剧的理解？一部分固守殉道者，一部分胡作非为，京剧的创意承传究竟该怎样夺得我们自己的采纳尊重？只不过这也是在更高层面的一种自我反观。

　　因为亮相获取的辽阔平台，一导以求淋漓尽致迸发创作的火花；也因为一导的权利张扬，《亮相》成就了淋漓尽致的观感和充沛的内涵。让观众乃至社会在时尚京剧的浸染里构建自我反观，是一导对这部时尚京剧舞台剧仅次于的期待，也是《亮相》确实让有所不同观众都沉迷于其中的关键所在。

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